Гаэтано Пеше - культовая фигура мирового дизайна.
Гаэтано Пеше родился в Италии в 1939 г. В 1965 г. окончил архитектурный факультет Венецианского университета. С 1962 г. занимался проектированием мебели для Cassina, B&B Italia, Venini, Bernini и др. В 1980 г. переехал в Нью-Йорк. Преподавал во многих престижных университетах Америки и Европы, в том числе в институте Cooper Union в Нью-Йорке и в Институте архитектуры Страсбурга.
В 1996 г. был удостоен ретроспективной выставки работ в Центре Пампиду в Париже и опубликовал каталог Les temps des questions.
Лауреат премии Крайслера (1993 г.) и обладатель награды Музея искусства Филадельфии (2005 г.), признан дизайнером 2006 г. по версии немецкого журнала A&W Architektur und Wohnen.
Главные мебельные работы: кресло Up (1969), диван Il Pugno (1971), лампа O Sole Mio (1972), кресла и диваны SitDown (1980), стол Sansone (1980), кресло I Feltri (1986), стеллаж Les Ateliers (1987), стул 543 Broadway (1992), лампа Angel (1994), шкаф Do you still love me? (1995), коллекция Nobody’s Perfect (2002), кресло с пуфом La Smorfia (2003), лампа Alda (2003), кресла и диваны La Sfornata (2005), стеллаж “11.09” (2006).

Кресло Up (2000)

Лампа Angel (2006)

Основные архитектурные проекты: “Дом для детей” в Парке ля Виллет (1985, Париж), “Органическое здание” (1993, Осака), арт-галерея Mourmans в Кнокке-Зут (1994, Бельгия), оформление Дворца изящных искусств в Лилле (1996, Франция), проект реконструкции ВТЦ в Нью-Йорке (2002).
«Московская комната» – последний на сегодняшний день проект художника с буйной фантазией. История этого проекта такова. Десяти крупнейшим дизайнерам и архитекторам мира, в том числе и господину Пеше, было предложено создать комнату отеля десяти столиц мира. Все решал жребий. Нетрудно догадаться, что Гаэтано Пеше выпала Москва. По счастью, маэстро уже бывал здесь – правда, во времена «холодной войны». Это, видимо, и решило судьбу инсталляции. К вышеперечисленным «дизайнерским находкам» следует добавить, что размеры гостиничного номера – а это именно номер, с прихожей и санузлом, – отнюдь не люксовские. Органично смотрелась инсталляция в интерьере пока еще прежней, но уже готовой к закрытию гостиницы «Москва». Возможно, именно в ней он останавливался во время своего далекого визита в столицу тогдашнего СССР. Организаторы презентации не ошиблись. Тесноватая серпасто-молоткастая гостиничная комната вполне могла быть частью мрачного «сталинского» здания с огромными холлами и нелакированным паркетом вокруг массивных колонн. В другое время. В другую эпоху.